Vivi
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导演：
魏德圣
剧情：
本片根据雾社事件史实改编。 1895年，《马关条约》割让台湾之后，日本遂即武力接收台湾，宝岛各地纷纷被攻破。而台湾山区因道路不通，原住民生活尚暂未受影响，雾社地区的赛德克人之中，马赫坡年轻一代的莫那鲁道（游大庆 饰）英勇过人，率族群与甘卓万人争斗不休。日人垂涎雾社地区的 丰富资源，试图染指但遭到赛德克人强烈抵抗，伤亡惨重，然终于借原住民族群之间的互相仇杀侵入了雾社。莫那鲁道只得忍辱投降，但心中的火苗从未熄灭。时间推至1930年，日本对于雾社原住民的“文明改造”历经多年，日语等所谓文明并未给予原住民平等的生活，日人的欺压和繁重劳作侵蚀着赛德克人的传统和尊严，多年的愤怒累积，终于在这一年全面喷发！
导演：
魏德圣
主演：
剧情：
莫那鲁道（林庆台饰）率领族人在公学斩杀异族血祭祖灵后，拥有了通过彩虹桥的资格，剩下来的，就是在英勇战斗后从容赴死。在日本方面，雾社的消息很快传达各处，陆军少将镰田弥彦率军队与警察组成的联合部队，迅速发起讨伐。马赫坡等社分头行动，利用地形优势和灵活战术给予日军先头部队重大杀伤。山地警小岛（安藤政信饰）利用个人威望和部族矛盾成功劝说铁木瓦力斯（马志翔饰）连同部落加入日军阵营，协助围攻莫那鲁道。在开战初期，随部落向密林转移的妇孺为了不拖累战士们，纷纷自尽，在矛盾中痛苦的一郎亦选择了切腹。镰田弥彦对部队的缓慢推进大为光火，不惜使用糜烂性炸弹对付赛德克人。满山火光中，莫那鲁道迎来了最后决战的时刻……
导演：
李芸婵
主演：
剧情：
朵朵出生的时候，老天并没有赋予她一双可以走路的脚。然而她的生命中没有缺少父母的爱，她接受手术后获得一双可以走路的脚，并获得了她生命中的第一双鞋。她相信巫婆的预言，相信黑羊和白羊会带给她幸福。但是在日常的生活中朵朵不停的搜集美丽的鞋子以致要专门用一间屋子存放。长大后的朵朵（徐若瑄饰），到了童话书籍出版社上班，她爱童话也爱幻想。透过神秘插画家的介绍，她认识了牙医诊所的主治医师，一名微笑牙医（周群达饰）。最后借着黑羊与白羊的牵引，他们结了婚，走进了幸福的生活。但是一场意外突然到来……
导演：
迈克尔·丁纳
主演：
剧情：
该剧改编自《火线警探》原作者ElmoreLeonard的小说《CityPrimeval:HighNoonInDetroit》，讲述8年后，已经离开肯塔基去往迈阿密的Raylan继续担任法警，也抚养着14岁女儿。然而佛罗里达高速路上的一次相遇让他去到了底特律，与一个反社会暴力狂“俄克拉荷马野人”狭路相逢，当地警方拿此人无能为力，而如今他想要再次逃脱法网。
导演：
莎莉·理查德森
主演：
剧情：
第二季继续探索1980年代洛杉矶湖人队的职业和个人生活。故事聚焦1980年总决赛之后到1984年的这段时期，季终讲述当时最伟大的球星——魔术师Johnson和LarryBird之间的第一场职业重赛。
导演：
莎莉·理查德森
主演：
剧情：
第二季继续探索1980年代洛杉矶湖人队的职业和个人生活。故事聚焦1980年总决赛之后到1984年的这段时期，季终讲述当时最伟大的球星——魔术师Johnson和Larry Bird之间的第一场职业重赛。
导演：
邱礼涛,夏秀轩
主演：
剧情：
电子游戏高手朱事丁（郝邵文饰）是个落寞的小孩，父亲朱义成（吴孟达饰）、母亲宝英丹、兄长朱事文（吴家乐饰）各忙各事，视朱事丁为讨人嫌的小东西。孤独的朱事丁捡到一张名为“黄金岛历险记”的游戏光碟，好奇试玩时居然连同兄长一起被吸入游戏中去。兄弟两人降落在混乱的海盗战场，不幸被海盗掳走。原来这群海盗的海盗船被黄金岛守护者小龙（释小龙饰）锁在海湾，唯有偷到钥匙解锁才能出海，朱事文不慎落水，被黄金岛少女小仙（徐若瑄饰）搭救，同时，海盗船长（楼学贤饰）收朱事丁为义子，并怂恿他偷窃钥匙。游戏中的朱事丁为完成任务接近小龙，而真实世界中的父母正设法搭救电视机中的儿子……
导演：
布朗温·休斯
剧情：
Netflix正式确认将拍摄《生化危机》电视剧（采用“Resident Evil”这个名字）。一共8集，每集大约60分钟。故事将分为两条时间线讲述一个全新的故事：14岁的姐妹杰德?威斯克和比莉?威斯克搬到了新的浣熊市，随着她们在小镇的时间越长，她们越发察觉到小镇平静之下的暗流涌动，而且她们的父亲可能隐藏着足以毁灭世界的秘密；第二条时间线则讲述十多年后的地球只剩下不到1500万的人类，而感染了T病毒的丧尸数量高达60亿。已经30岁的杰德在这个世界中挣扎求生，而过去的秘密仍然困扰着她。
本剧的前两集将由安德鲁·达博（《邪恶力量》）编剧和导演布朗温·休斯（《行尸走肉》）执导。
导演：
彼得·西格尔
剧情：
亨利·罗斯（亚当·桑德勒）是个典型的花花公子，他最擅长的事就是以不同的身份，让美女迷恋上他，并在事后，迅速从关系中脱身。身为夏威夷海洋馆的兽医，亨利有着无尽的浪漫情怀来感染到此休闲的美女，这一次他看上了在餐馆独自用餐的露西(德鲁·巴里摩尔饰)。他们在一起谈天说地，用百吉饼搭建小房子，笑声不断。亨利对女孩恋恋不舍，相约明晨再次一起用餐。然而，第二天清晨，当亨利热情的与露西打招呼时，露西却宛如陌生人一般冷淡。原来女孩由于车祸患上了奇怪的短期记忆丧失症，记忆永远停留在车祸的前一天。情圣亨利遇到了自己的难题，他坠入的情网，却爱上一个不断对爱情失忆的女孩儿……
导演：
邹凯光
主演：
剧情：
地产富豪之子马超仁（陶大宇）不想依附豪门，到寿司店当学徒。仁遇上情场杀手高级（陈百祥）、狄立（林晓峰）及毛仔（葛民辉），看中了竞选特区小姐的阿菲、Money、苏娜与Fancy，而一班公子哥儿亦对四美起心。四人为夺美人归，使出混身解数，一场追女大战由此展开……
导演：
邹凯光
主演：
剧情：
地产富豪之子马超仁（陶大宇）不想依附豪门，到寿司店当学徒。仁遇上情场杀手高级（陈百祥）、狄立（林晓峰）及毛仔（葛民辉），看中了竞选特区小姐的阿菲、Money、苏娜与Fancy，而一班公子哥儿亦对四美起心。四人为夺美人归，使出混身解数，一场追女大战由此展开……
导演：
Todd Wilson,Robin Feinberg
剧情：
Okay,ifyouarelookingforslickHollywoodproductionvalues,skipthisone.Butthefilmdoeshavesweetness,charm&sincerity.Theactingandwritingareunevenatbest,butIthoughtJamesMarksastheboarderRobertwascharming&sexy.Yes,"TheWeddingBanquet"isasuperiorfilmthatcoversmuchofthesameterritory.But"UnderOneRoof"hasitshonestpleasuresaswell.
导演：
约瑟夫·罗西
剧情：
ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.